برای «بی سر وصدا» و سرنوشت مبهم اکرانش

به گفته یومیر فیلم “شجاع وادا” به کارگردانی مجید رضا مصطفی که انتظار می رفت در نمایش های ویژه جشنواره فیلم فجر نمایش داده شود دیروز در یک نمایش تک پلی خصوصی برای رسانه ها و منتقدین منتشر نشده است.

پس از نمایش فیلم صحر آسر آذر یادداشتی به یومیر اشاره کرد:

“چرا” غیر جذاب “؟

در تنگنا فکر می کرد که سینمای ایران از عدم تنوع در ژانر و گونه ها و برگ برنده آن در داخل و خارج و حتی دفتر بلیط رنج می برد. فیلم هایی با یک رویکرد اجتماعی به همراه کمدی گاه به گاه و گاه به گاه با خصوصیات مختلف سایه سیاه از بین بردن معنی دار فیلم های اجتماعی و غیره.

بنابراین در حال نزول سینمای ایران بود. از سالهای 1 تا 2 رویکرد اجتماعی بدون استدلال واضح و منطقی. البته به هزاران دلیل طعم دهنده ها و توطئه ها و توطئه های اقلیت قرار گرفتند.

البته چنین نسخه های خطی از چرخه ساخت تولید و غربالگری خارج شده بود و سینما به کمدی ها رسید که هدف جذب حداکثر مخاطب کیفیت تهاجم و نتیجه این تصمیم آگاهانه بود. قانون کمدی آسان بر سر دفتر بلیط جعلی نمایش های طولانی مدت یا به عبارت دیگر (نمایش های ابدی) بود!

به گونه ای بود که تحت عملیات زیر جلدی و پر سر و صدا ؛ سینمای اجتماعی به پایان نرسید و تولید آن به حداقل رسید. اگر به صفر نرسید فقط به دلیل معدود پروژه هایی با رویکرد اجتماعی که به ژانر تحویل داده می شود به حداقل می رسد و البته نمونه ای از نقل قول در آمار.

یکی از فیلمهایی که شروع به حذف راهرو تاریک ساکت کرد. “مجید رضا مصافویس با آرامش فیلمی است که هنوز در پیچ و خم سرنوشت مبهم و سازندگان آن در تلاش برای باز کردن راه به بخش خصوصی سرگردان است.

مصطفی سومین فیلم خود را ساخت مانند “گرانت های نارس” و “آستیگمات” بر اساس یک نسخه خطی مبتنی بر همکاری وی با نویسنده دیگر. ماهیار حمیدیان و مصطفی با حضور شخصیت های حاشیه نشین که زندگی روزمره در جغرافیای جدیدی از مشاغل و روابط مختلف است در یک خط داستانی “ساکت” هستند. تحت تأثیر بحران های اقتصادی فرهنگی اجتماعی اخلاقی عاطفی و خانواده گسترش می یابد و به دامنه ای تبدیل می شود.

التهاب آتش پنهان در زیر پوسته درام شرایط و هر یک از شخصیت هایی که تعمیم یافته و به تدریج بر دنیای فیلم بدون اغراق و اغراق حاکم هستند. در عین حال یک خط داستانی مکمل به موازات خط اصلی طراحی شده است که در جو بکر (برای سینمای ایران). سیرک و رابطه و رابطه آن که آن را کنترل می کند و بحران عاطفی در جوانان و بلوغ را مشخص می کند.

این نگرانی که مصطفیوی نیز صریحاً با آسیب شناسی شرایط داخلی چندین خانواده رفتار می شود و این بار خواندن جدیدی از این جنس مشخصه دارد که با تعجب به آن روحیه دیگری می بخشد.

نقش غافلگیرکننده Peyman Maadi به همراه بازی های مختلف Mehran Ghafourian و Haniyeh Tavassoli ؛ به خصوص حضور تأثیرگذار محمد شاکی نوجوان به همراه نقش های ویژه ای مانند فرشته حسینی و مهدی حسینی نیا برخی از شگفت آور ترین زمان برای تولید این فیلم (که چند سال است) است.

مانند تجربی مصطفیویس و چالشی که او در فیلم سوم ایجاد کرده است با دیدن و ماندن در یک سکوت آرام. به دلیل عدم مشاهده در زمان خود آسیب های غیر ضروری مسیر رشد فیلمساز را ترک می کند.

مانند بسیاری دیگر از فیلمسازان خوب و طبیعی دیگر ایرانی حذف شده و با همان شوک/ ضربه ناپدید شده اند و آینده سینما را رد کرده اند. مانند سرنوشت “کارت پرواز” و مهدی رحمان.

“ساکت” فیلمی خوب توسعه یافته با نگرانی اجتماعی برای یک فیلمساز خوب و طبیعی است که در این کشور زندگی می کند. او نبض را در جامعه خود و افرادی که دیده نمی شوند نگه می دارد و به همان چشم و گوش که همه ما نیاز به آن داریم چشمگیر شده اند.

سینمای اجتماعی یا در مفهوم Minutor را بپذیرید. فیلم هایی با رویکرد اجتماعی نهادینه نمی شوند زیرا به این جامعه این افراد و این سینما احتیاج دارند. دور یا نزدیک ؛ مخاطب این آثار و در نهایت مردم و داستان را می بیند. “بهترین قاضی آثار هنری برای اندازه گیری آثار هنری است.”

این فیلم با همکاری ماهیار حمیدیان و مجید رضا مصطفی با بازی در بازی با بازی در پیمن مادی مهفریان هانیه تاواسولی فرشوه حسینی مهدی حسینیا مسعود کاراماتی محمد شاکی عباس ایمویه آباس ایمویه آباس ایمویه ماهویه ای
بشر

پایان پیام